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    沈三通的“新生代导演计划”。

    扶持三类项目，喜剧片，故事片、文艺批判电影。

    东大不缺人才，沈三通打算试着引导，用项目、资金调教。

    西方能引导西方古装大片，他自然也能引导。

    想拍片，想当导演，想有代表作，就按照他确定的基调来。

    第一类，喜剧片。

    市场需要，本子能过关，他就愿意投点给试手。

    第二类，故事片。

    他会给命题，确定风格基调。

    像“三峡建设”、“大豆战争”“西气东输”都是很好的主题。

    三峡大坝上个月竣工，正适合拍。

    不提人定胜天，拍一拍大坝建成的前后变化就很好。

    住在泄洪区，地名带着“垸”，年年因为洪水搬家，每到雨季就心慌。

    没有人来投资，不敢建设，因为水来了全部完蛋。

    三峡修好，再也不需要提心吊胆，从此之后安居乐业。

    孩子的天真的发问：“不用躲水了吗？”

    大人露出笑颜。

    整点阳间的故事。

    大豆战争。

    把人家如何操作，怎么蒙骗的，什么手段套路，拍出来。

    这些比边缘的、沉闷的、不说话的电影，不是好太多？

    沈三通看来这才叫故事。

    来点工业时代的故事。

    一桥飞架南北，天堑变通途。

    高峡出平湖，神女应无恙，当惊世界殊。

    天连五岭银锄落，地动三河铁臂摇。

    坐地日行八万里，巡天遥看一千河。

    火箭、造船、机床、航空、工厂.

    有太多故事。

    第三类文艺批判电影。

    沈三通不讨厌批判，但他讨厌贾章科那种。

    他希望搞点新的。

    比如围猎，如何被围猎的。

    天生坏的不谈，普通人，从身边亲人下手，一步步沦陷。

    再比如学校里导师掌握学生前途，反过来压迫学生。

    学术名人或院系领导，用自身的学术资源，以及行政资源。

    对于门下学生来说，意味着压倒一切的能量。

    一旦他们玩起了利益交换的潜规则，身在象牙塔的学生们很难鼓起勇气去揭露反抗、去努力维权。

    如果仓促举报，搞不好就被这帮大佬联合利益共同体搞一个反杀。

    这样的文艺批判，才是有力量的批判。

    贾樟柯这帮人不会拍，因为得罪既得利益团体。

    它们本身就是一帮人。

    外国也不会资助，因为拍这种，是真的会促进社会发展，对社会有点好处。

    归根到底，土殖的问题，不在于殖，而在于土。

    五代的一些导演，六代几乎全部导演都有一股土味，

    沈三通要搞点不土的。

    要是不好过审，就不上院线，也不去外面评奖，就网络播放。

    他不是为了取悦外国人，而是希望改改文艺片的导向。

    揭开伤疤是为了去脓，更好愈合。

    不是给外面人玩乐笑话，给人看猴戏，当猴耍。
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