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    沈三通看向刘晔：“我要给你的陆剑雄加戏。”

    “让陆剑雄贯穿剧情的始终，只是没有感情戏。”

    “姜淑云会死，但是陆剑雄会带着一颗子弹壳，在万人坑中幸存下来。”

    “在电影正片里，他也会死去。”

    “但电影结束后彩蛋部分，给出他活了下来。解放后，踏上建设边疆的旅途。”

    “彩蛋会介绍，陆剑雄活下来后的经历。”

    “在家国沉沦的绝望之下，去了延安，在一次次战斗中奋勇杀敌，为在南京死去的人，向鬼子索命。”

    “这部戏是黑白色彩，我想要在最后有个彩色镜头，边疆红日初升的太阳。”

    “对应我们脚下的土地走向光明，国家迎来了光明。”

    沈三通强调道：“陆剑雄这个人物的安排，是和现实历史呼应。”

    “大屠杀是发生了，但是中华没有灭，从低谷走了出来。”

    “大屠杀五年后，42年，本子只能龟缩在碉堡，侵略野心完全破产。”

    “而37年到07年，七十年的时间，我们中华民族更是从深渊中走出，前途、命运无限光明。”

    “一个伟大的文明，一个伟大的民族，不是强大时上升期多么煊赫，多么风光，而是可以从每一次低谷中走出来！”

    “毫无疑问我们中华文明是伟大的民族！”

    刘晔道：“导演，我以茶代酒，敬你一杯，说的太好了！”

    范伟也表态道：“说的好，我们是伟大的民族啊！”

    陆钏执导的时候，剧组情绪非常消极，尤其是中方团队。

    日方嘻嘻哈哈，不受影响。

    沈三通将主创积极性调动了起来。

    《南京》原版最大问题是本子视角一以贯之，有血有肉，突出人性，还有忏悔，中方视角细碎。

    改动针对这两个，把角川视角打散，陆剑雄视角贯穿始终。

    其他方面不做改动。

    原版“小妹”的一段越剧小曲明显敌不过日军鼓点阵阵的跳丧舞，打着麻将的金陵女子更无法匹敌跳着“田乐能”的日本男人。

    这种对比不对，女对男，心态上把本子摆在了强势地位，摆在了雄性地位。

    沈三通很不喜欢这种心态。

    本子是在上升期，遇到了中华民族的下坠期，还是西方联合撕咬的近代史低谷。

    换个上升期，哪怕是封建王朝的中前期，也能把穷鬼帝国主义的本子凑出屎。

    不能因为暂时的失败，把整个民族原罪化。

    上升期的野蛮，也许能暂时战胜下坠期的文明，撕下一块肉来，但不可能永远胜利。

    但是背景是大屠杀，哪怕本子是趁虚而入，发生了就是发生了。

    沈三通没做改动，记住这种感觉。

    撕裂般的痛苦。

    现代人要做的是绝不让历史重演。

    原版把忏悔删掉的话，放眼影视行业，水平、立场没太大问题。

    甚至能说的上正剧。

    就算不删掉，也是很好的反面老师。

    不从正常人角度看，原版在文艺领域，已经很难得。

    《南京》剧组拍摄进度越发顺利。
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